咸维新（1923—2016年），又名槐昌。1923年出生于浙江杭州临安玲珑。受家乡山水之滋养，书香门第之熏陶，自幼酷爱书画。1946年，考入国立艺专（系中国美院前身）国画系学习，得艺专名师黄宾虹、潘天寿、郑午昌诸大师亲灸。1949年国立艺专毕业后参加革命工作，1950年赴浙西南丽水师范学校教授美术和古典文学。自此，他在括苍山下，瓯江之畔工作生活了近半个世纪之久，为浙西南地区培养了众多的美术师资和人才。咸维新系画坛大师潘天寿先生之高足，毕生从事教育事业，研究创作山水画七十余年，别具一格。他继承了宋元以来国画的优良传统，深入生活，对山水画创新作出了独特的贡献，深得潘天寿大师的赞赏。其书画曾在浙江展览馆、中国美术学院陈列馆、中国美术馆等著名美术馆举行个人展览，为名家大师和美术爱好者所青睐。出版并再版有《咸维新书画集》，其代表作有《黄山熹微》《岩松》《雷峰夕照》《瓯江秋韵》等数以千计。

一、家世传承 重教尚学

咸维新父亲咸茂森，生于清光绪十七年（1891），自幼聪慧好学，饱读四书五经，为清末秀才。他家风淳厚，崇教兴学，闻名乡里，一生致力于乡村教育，倾其家产，举办私塾和“启明小学”，四邻八乡穷苦劳动人民子女得以学习文化，启智明理。他育有四子三女，其中三子一女终身从事教育事业。

大儿子咸槐芳（咸维新兄长），生于1911年，毕业于萧山湘湖师范，子承父业，一生从事教育，先后在临安、嵊县、余杭等地小学任教师。1947年，在杭州创办了私立大伦小学，后改为宝庆桥小学。1949年5月杭州解放后，任大伦小学校长，后为杭州贾家弄小学教导主任。曾担任中国民主促进会杭州拱墅区支部书记，后任拱墅区信义巷居委会主任，并当选为拱墅区第六届人民代表。1980年作为中国民主促进会浙江省代表，赴京参加全国会议，受到有关部门领导接见。

次子咸槐庭（咸维新二哥），生于1914年，经商，用经商而得的钱资助一班兄弟姐妹读书求学，完成学业。后在余杭区石鸽供销社工作，通过勤学苦练，写得一手工整漂亮的小楷。咸槐庭一生贤良，勤劳负重，为父母尽孝，为兄弟姐妹求学成长无私奉献，是咸氏大家庭成功度过那一段艰难困苦时期的顶梁柱。

三子咸槐堂（咸维新三哥），生于1917年，毕业于国立厦门大学法学系，解放前曾任临安简易师范校长，兼临安教育局科长。解放后1950年起在杭州西湖小学、杭州高级中学任教。1977年在杭州高级中学退休后，仍以省“民革”委员的身份关注教育事业，并在“民联”学校担任教师、校长。其妻程文娟也从事教育工作，在杭州中小学任教。夫妻二人为教育事业默默奉献一生，为国家社会培养了大批优秀人才，桃李满天下。

长女咸玉梅（咸维新大妹），生于1926年，毕业于嘉兴师范学校，后去新疆支边，担任石河子邮政局局长。她丈夫吴定邦前期在杭州邮政局工作，后被派往新疆支边，两人都为新疆邮政事业做出了重要贡献。

次女咸玉贞（咸维新二妹），生于1928年，毕业于余杭简师，和丈夫金风二人均投身于教育事业，一生不离三尺讲台，为教育事业默默奉献。一家三代人都投身教育事业。2015年被临安市（区）授予“教育世家”荣誉称号，以表彰其一家人对教育事业作出的贡献。

三女咸玉娥（咸维新三妹），生于1931年，1949年参军，1951年参加抗美援朝，多次荣立战功。后在宁夏日报社、水利厅工作。其一生积极进取，不计名利，无怨无悔，为新中国建设和边疆发展做出贡献。

二、正直疏淡 忠诚教育

咸维新（系咸茂森四子）自幼受山村秀丽的自然环境和重教尚学家庭的影响和熏陶，酷爱书画和诗词，七岁开始作画，师从余杭著名画家孙小堂学习中国画，乃得启蒙。抗战时期，就读于浙江省立严州中学，打下扎实的文化基础，但仍不废画事，尤热衷于作街头抗日宣传画，倾诉一腔爱国热忱。抗战胜利后，负芨杭城，于1946年考入国立艺术专科学校，在国画系就读，是当时国画、西画、应美、雕塑四系的级长，为人谦和、正直疏淡、尊师重友，敢于仗义执言。国立艺专地处西湖之滨，湖光山色，天下胜境。咸维新虚心求教，勤于问难，深得黄宾虹、潘天寿、郑午昌诸大师之精髓，兼容并蓄，了然于怀，艺事大进。当时，潘天寿先生任艺专校长，因潘校长思想进步，对国民党反动派的倒行逆施行为看不惯，少数别有用心之徒受国民党政府指使，掀起“倒潘”恶浪，妄图将潘天寿校长赶出国立艺专。咸维新拍案而起，仗义执言，带头组织艺专师生开展拥护潘校长的行动，会同冯声炎等七人起草并签名《告全国同学书》，揭露别有用心之徒的阴谋，拥护潘天寿校长。此举得到了全国各地大专院校广大师生的支持拥护，并取得了胜利。为此咸维新受到了国民党、三青团等恶势力的胁迫、盯梢、恐吓。为保护咸维新的安全，避免国民党反动派对其迫害，潘天寿校长特邀他在家住了半年之久，精心指导咸之画艺，使其深得潘天寿之画技真传。咸维新也同潘校长及其家人结下了深厚的情谊，保持长期之书信往来。咸维新于1996年举办书画展时，时任中央美院院长的潘天寿先生之子潘公恺特为画展题辞“艺海天涯—贺维新先生书画展开幕”。

1949年7月，咸维新国立艺专毕业，随即参加革命，进入浙江省干部学校第一期培训班学习期满，咸维新不留恋杭州的舒适生活，携妻子胡静贞一同主动要求到丽水山区去从事教育工作，被分配丽水师范学校担任古典文学和美术教师，其妻也先后在处州中学、丽水林校从事教育事业。自此，他在括苍山下，瓯江之畔开启了近半个世纪教书育人、泼墨山水的淡泊生活。每当天气晴好，他就带领学生到括苍山麓、瓯江之滨写生作画，山峦林立、风景优美的秀山丽水都被收入了他的画卷。教学之余，他还将自己的画作和心得向恩师潘天寿、禇乐三、郑午昌等汇报请教，以取得他们的指导，提高自己的画艺。他勤勤恳恳、呕心沥血、醉心教学、辛勤耕耘，为浙南、浙西南地区培养了众多的美术师资和画坛人才。正当他踌躇满志，全身心地醉心于教学和作画时，1958年突降厄运，被错划为右派，遭受了不公正的待遇，被遣送到龙泉等地劳动教养。在逆境中他没有气馁，没有沉沦，仍胸怀磊落，自尊自爱，忠诚于美术事业，不移为人民服务的信念，在劳动中学会了油漆技术。1961年，他被安排到丽水碧湖木器厂工作。在木器厂的劳动中，他发挥一技之长，结合油漆工作，在各种家具上作画，在艰苦的环境中坚持不懈地追求国画艺术，因他的画作优美，技艺精湛，生产的家具颇受民众的喜爱，带动了家具厂的销量，得到了工厂领导和群众的称赞好评。

1979年，咸维新错划右派得到了平反，被安排到浙江省少数民族师范学校（现为丽水学院），重回了三尺讲台，他又满怀热情地投入了终身热爱的教书育人、泼墨山水的教学之中。为了追回失去的时间，培养更多的画坛新秀和师资，他加倍努力，争分夺秒带领学生走遍括苍山麓和瓯江两岸，采风写生，迎来了艺术的第二个春天。期间，在丽水、临安、杭州、绍兴、上海、北京等地多次举办个人画展，并与中国美院的同学、好友、画坛大师、至交探讨交流画艺和心得体会。在1980—1995年的短短十五年间，他创作出了100多幅书画名作。这些作品多以两浙山水为范本，构图雄伟奇崛，善于取势，突出主山，整体和谐，并且山水画多有题句，不仅点缀画面，亦丰富内涵，有画龙点睛之妙。

他的授课风格也深受学生的欢迎。他先后在丽水师范、浙江少数民族师范、丽水师专、丽水学院讲授古典文学和美术，为浙南和浙西南少数民族地区培养了大量的美术师资和画坛人才，为浙江的教育事业作出了巨大的贡献。他的学生遍布祖国各地，有担任绍兴市政协主席的戴本妥，有从事教育的原温州医学院纪委书记徐顺平，有传承美术工作的画师夏式清、夏兴帮、朱江，还有少数民族地区教师蓝炳二、蓝青能、雷雪芬、蓝金胡等人，桃李春风，聊以自慰。

1995年，咸维新离开了他钟情一生的三尺讲坛，回到了离开多年的故乡临安，但他人退艺不退，虽年逾古稀，但创作欲望却愈加炽烈。他登黄山，走天目，渡钱江，临富春，到处登山涉水，伏案作画，新作不断问世，丹青不老，挥毫不倦，果实累累，作品数以千计。其作品达到了新的高度，在新的艺术审美的驱动下，他还朝气蓬勃地作一些新的探索，取得了衰年变法的成功，使他的艺术更上了一个新的台阶。他在创作之余，还担任了临安市（区）诗书画协会名誉会长，杭州虹昌画院名誉院长，江南书院名誉院长、杭州青年学院客座教授、美协会员、中国美院今艺社名誉理事长等职务，继续为画坛书写春秋，创作画作，传授技艺，培养人才。

咸维新为人正直疏淡，胸怀磊落，虽一生坎坷，但仍坦然面对，乐观向上，淡泊名利，敬重师长，关爱学生，醉心艺术，忠诚教育。其艺术个性鲜明突出，他以山水为其代表，兼能花鸟、人物、书法及诗词。其代表作品有《黄山熹微》《岩松》《雷峰夕照》《瓯江秋韵》《魂归》《古柏》《春归瓯江》《桐君秋韵》等数以千计，出版有《咸维新书画集》。集中有同窗好友中国美院教授郑朝为其作序，原中国美术学院校长肖峰为其题写书名，中国美术学院教授、西泠印社执行社长刘江为其题跋，中国美院教授同窗好友冯声炎为其作文。

三、泼墨山水 探索创新

咸维新一生从事书画艺术，从小打下坚实的书画基础。青年时进入国立艺专，又系统地学习了国画的理论知识，集黄宾虹的浑厚华滋、潘天寿的强捍奇崛、郑午昌的秀润含蓄于怀，后又遍读并临摹两代山水名家之作，视眼开拓，兼容并蓄，其书画作品达到了炉火纯青的境界。书画言志，咸维新之书画，借抒情写意，刻心明志，以浇胸中之块垒。在创作之时，往往凝神结想，胸中郁郁勃勃，方才下笔，故意在笔先，下笔亦速，倾刻而成。其作品有气力、气势、气运，往往神完气足，而无雕琢刻划、装腔作势之病。又因其个性，追求崇高宏伟、雄健豪迈、气势磅礴之审美理想，故其艺术个性鲜明突出。

咸维新兼能山水、花鸟、人物、书法及诗，而山水为其代表。咸维新之山水，重师法自然，多以两浙山水为范本，“吴越峰峦、鬟春髻翠、握雨云去”，多群峰摩天，层峦叠嶂之景象。咸维新之山水，构图雄伟奇崛，善于取势；尤重视突出主山，主山庄重，顾盼有情，而群山顺势环绕，整体和谐。其运笔则多简笔淡墨，山石明秀，运力皴擦苔点，善用泼墨。故其山水总体印象既有气魄雄浑之势，又有苍茫生动之韵。其山水画多题句，不仅点缀画面，亦且丰富内涵，有画龙点睛之妙。如“为迎风霜光高峰，世事浮沉一览穷”，其人格何等勇敢超脱！“削壁悬崖我安家，千年风霜严相加，多少劫难等闲度，直上霄汉志不奢。”（《岩松》）在艰险逆境中，何等坚定倔强！有的题句则阐述其作画心得，如“水墨熟时何须彩，书画熟时不求形”，“漫将一砍梨花雨，泼湿黄山浅如云”。其中有一则最为重要：“可染大师尝谓，可贵者胆，所要者魂，其作品气势恢宏，大气磅礴，余偶一为之，颇感力不从心，足见此道需读万卷书，行万里路，修心养性，勤奋终身，方能有为，故难与取巧者道，故以效颦之作，以贻方家一笑”。此句题于1999年，画家已七十六岁，自是谦逊之词，但也可一窥其作山水之目标取向和一片苦心，可为艺术家之座右铭矣！

咸维新之花鸟承海派一路，笔力劲健，清新明丽，其可贵之处善取农家所见素材，蔬菜果实、鱼虾鸡犬，无不入画，生活气息浓厚，多有创意。尝见牛图一幅，一老牛双眼圆睁，作耕罢疲惫状，句云“耕罢东陇复西陇，岁岁辛劳苦无穷，莫怨天道不公平，自古劳逸本不同”。其写牛写农人乎？令人悲悯。其人物造型功夫尚嫌不足，但因作者通达世情，爱憎分明，神态毕现，入木三分。林则徐怒焚鸦片，慷慨悲壮之容；钟馗驱鬼辟邪，嫉恶如仇之状；布袋和尚心容万物，笑容可掬之态，一一令人感动。咸维新之书法，隶楷行草均能，尤善行书，行云流水，雄强劲秀，流而不滑，圆而不弱，轻而不浮，动中有静，刚中有柔，富于节奏韵律，盖其绘画多得益于此。

咸维新晚年，仍勤于伏案作画，不断探索求新，到处探山取景，新作不断问世。在他的新作中，采用泼墨法的山水画，用笔豪放，大胆泼辣，水墨淋漓，自有一番新的气象。他人老心不老，在新的艺术审美的驱动下，朝气蓬勃不断地探索创新，实现他的衰年变法。

他的学弟、艺坛好友、西冷印社执行社长、中国美院教授刘江在其书画展上曾这样评价他：“咸维新学长在艺术上这种孜孜不倦的执着的追求精神，在人生道路上不怕挫折，不畏困难勇往直前的精神，以及他在古稀之年衰年变法，对艺术不断探索的精神，这些正是今天作为一个老艺术家所具有的高贵品质。他的这种高贵品质和精神，是值得我学习的，也是值得我们艺坛后来者效法和发扬的。”

（作者系原丽水地委办干部）